Laurie Anderson - Live At Town Hall, New York City, September 19-20, 2001

Y 5|JULHO|2002

roteiro|discos

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LAURIE ANDERSON

Live at Town Hall, New York City, September 19-20, 2001

2xCD Nonesuch, distri. Warner Music

7|10

A 11 de Setembro do ano passado, parte do Ocidente ruiu. A queda das torres acarretou a queda das nossas certezas. E veio o medo. Oito dias volvidos, Laurie Anderson atuava ao vivo na cidade que fora palco da tragédia. Nesses concertos (a 19 e 20 de Setembro) que considera os “mais intensos” da sua carreira, a autora de “Strange Angels” sentiu a mudança. “A atmosfera na cidade era fantasmagórica, como durante umas férias estranhas. De repente, os habitantes de Nova Iorque experimentaram um enorme medo e insegurança. Incapazes de prever o futuro, estávamos simplesmente a ver e a ouvir”. O medo dissipou-se entretanto, diluído na rotina egoísta segundo a qual “o mundo até pode acabar hoje desde que seja a mais de 500 metros do meu quintal”. Recuemos então.

            Houve quem não resistisse à tentação de ver “a posteriori” em algumas das letras escritas pela nova-iorquina há mais de 20 anos um elemento profético que a própria se encarrega de desmentir nas notas que acompanham o disco. “Here come the planes. They’re american planes. Made in America”, canta em “O superman”, do álbum de estreia, “Big Science”. Um arrepio... Mas não, os aviões são outros. “Escrevi a canção em 1980, durante o conflito com o Irão, que agora surge como parte de um conflito mais vasto, fruto do ódio entre o mundo islâmico e o Ocidente. Falava de uma guerra que prosseguiu até hoje. Perda, traição, morte, tecnologia, ira e anjos, são estas as coisas sobre as quais tenho escrito com frequência. No Town Hall de Nova Iorque, por uma vez, cantei sobre o Presente absoluto”. Todavia, entre o esclarecimento e a palavra em si, liberta das motivações, a coincidência obriga a um deslocamento da visão...

            Perante o enquadramento em causa, é difícil avaliar estas canções, recolhidas de álbuns antigos e de trabalhos recentes, como “Stories from the Nerve Bible” e “Life on a String”, à luz fria de uma análise formal. Gravado em quarteto na companhia de Sküll Sverrisson (baixo e concertina), Jim Black (bateria e percussões eletrônicas) e Peter Scherer (teclados e samplers), “Live at Town Hall” permite comparar, por exemplo, a transposição do calor dos sintetizadores analógicos das canções escritas nos anos 80 para as novas máquinas digitais, “demasiado transparentes”, o que levou, inclusive, a que Laurie tivesse reintroduzido alguma “sujidade analógica” nesses temas. Tudo o resto, porém, se ilumina, ou não, consoante a subjetividade que lhe quisermos atribuir. É nessa intensidade partilhada, e apenas por aí, entre a memória e o documento, a emissora e o receptor, que “Live at Town Hall” adquire relevância. Incomparavelmente mais simples que as de estúdio, as novas versões ganham a força do rock’n’roll, em “Poison”, para se assumirem como manifestos poéticos declamados do discurso mutante com que a cantora vem dissecando a (in)comunicação. A partir de agora, mais do que nunca interligado ao que poderíamos chamar uma semiótica do subconsciente.

            Fica a conjectura: como seria se nada tivesse acontecido uma semana antes? “Live at Town Hall” é uma lição da história ou a história de como a música é também a projeção afetiva de uma irrealidade, neste caso, projetada sobre a mais dura das realidades.