cultura >> segunda-feira >>
07.06.1993
Júlio Pereira estreou novo espetáculo em
Lisboa
A matemática do “swing”
Para Júlio Pereira, o concerto de sábado, no
Teatro S. Luiz, em Lisboa, representava a sua estreia a solo na capital.
Ultrapassada uma fase inicial de algum nervosismo, o bandolim disparou para uma
atuação brilhante, num recital de intuição e virtuosismo. Só a voz de Minela
pecou por falta de discrição.
A responsabilidade era muita. A
assistência não tanto, mas mesmo assim suficientemente numerosa para compor a
sala e testemunhar o novo projeto ao vivo de um dos grandes instrumentistas de
música popular portuguesa da atualidade. Acompanhado por Moz Carrapa, antigo
elemento dos Salada de Frutas, na guitarra acústica, e por Minela, voz e
sintetizador, o autor de “O Meu Bandolim” percorreu fases diversas do seu
reportório, dos tempos de divulgação do cavaquinho até ao período recente de
vassalagem ao bandolim, único instrumento que tocou ao longo da noite.
Excelente na técnica de “rasgar” e no
dedilhar das cordas, Júlio Pereira soube precaver-se contra o perigo do mero
exibicionismo técnico. Deixou-se levar pelos caminhos da intuição sem com isso
perder a bússola. O “swing” nas equações da matemática. Moz Carrapa assumiu-se
como suporte e contraponto ideal das malhas urdidas no bandolim. Seguro,
sempre, dialogante quando lhe foram pedidas explicações e comentários. Acima de
tudo foi protagonista atento e equilibrado, resistindo de igual modo à
subserviência e ao autoritarismo.
O grito de Minela
Teriam sido só harpas e rosas se a
magia não quebrasse por onde à partida não seria suposto tal acontecer, pela
prestação de Minela, uma voz que sabe e costuma ser de assombro mas que no S.
Luiz não soube encontrar o registo adequado. A ela coube interpretar uma série
de canções de José Afonso – “Teresa Torga”, repetida no segundo “encore”, “Maio
maduro”, “Fura fura”, “Milho verde”, “Entrudo”... – que defendeu com garra mas
onde se perdeu quando lhe era exigida maior contenção. Demasiada estridência
(defeito que a mesa de som poderia ter corrigido mas não corrigiu), hesitações
no tempo e, sobretudo, alguma ostentação, situaram a cantora na margem oposta à
de Moz Carrapa. O equilíbrio das cordas da guitarra por oposição ao excesso das
cordas vocais.
O despropósito atingiu o auge numa
improvisação (?) sobre “Milho Verde” com pretensões a experimental, segundo
aquela conceção de que o experimentalismo, quando da utilização da voz, é
sinónimo de gritaria. Até poderá ser “de gritos” mas não da forma como Minela o
fez, descontrolada, pulmão à rédea solta, qual Castafiore serialista.
Visivelmente, a cantora açoriana não é uma Diamanda Galas nem uma Irene Papas.
Depois também não se percebeu muito bem aquela passeata pelo palco, em dança
sem graça nem leveza, acompanhada de palmas fora do compasso, durante uma
conversa arrebatada mantida entre Júlio Pereira e Moz Carrapa, na introdução de
“Fura Fura”. Desviou as atenções e não acrescentou fosse o que fosse à música.
Pelo contrário, o sintetizador esteve mais apagado do que seria desejável,
marcando presença a um nível quase subliminar.
Fora tais despautérios, foi uma
delícia escutar as cordas em festa do bandolim, no duelo com a guitarra, em
“Fadofolk”, na muito Mike Oldfieldeana exposição de “Palaciana”, numa “Nortada”
em que o bandolim serviu de instrumento de percussão, na pura vertigem de um
“Miradouro” revisitado, nas encruzilhadas da música búlgara que antecederam a
explosão do “Entrudo”.
Júlio Pereira, sem computadores a
estorvá-lo, é um músico que não cessa de evoluir. O caminho está livre à sua
frente. A música tradicional, não há espanto nisto, chama do futuro. Saber
dar-lhe voz sem lhe cortar as raízes, eis a vereda, eis o segredo. Júlio
Pereira tem as cordas do tempo na mão.
Sem comentários:
Enviar um comentário