Voz direita, fado curvo [Mariza]

CULTURA

NOV 2003

Crítica Música

Voz direita, fado curvo

MARIZA

LISBOA Grande Auditório do Centro Cultural de Belém

10 de Novembro, 21h

Sala cheia

Mariza triunfou em toda a linha na segunda de duas noites no grande auditório do Centro Cultural de Belém (CCB), em Lisboa, para uma sala à cunha que aplaudiu cada trejeito vocal e corporal da artista (que nos próximos dias 14 e 15 atuará no Teatro Rivoli, no Porto). O fado nem por isso.

O fado não se dança. Mariza dança, irrequieta, e tenta moldar o fado à sua imagem e semelhança. Infelizmente para ela, o Fado, com maiúscula, tem rosto de esfinge e o corpo hierático do destino. Na a máscara do espetáculo.

No concerto de segunda-feira ficaram patentes as virtudes e defeitos que caracterizam o canto desta jovem para quem o sucesso e a fama chegaram com rapidez.

Mariza tem voz e tem presença. A primeira usa-a ao desbarato. É uma voz que se ouve à distância, mas à qual falta, por enquanto, controlo e contenção. Apesar dos contrastes, Mariza dificilmente resiste a projetar a voz para regiões que a música, em certos casos, dispensaria, padecendo da chamada “síndrome Dulce Pontes”. Foi o caso, flagrante, de “Primavera”, ou, já no “encore”, de “Ó gente da minha terra”. Tanta goela aberta, rompendo a direito até ao grito, teve como consequência um ligeiro desfasamento de tom na zona dos agudos, demasiado altos relativamente ao acompanhamento das guitarras. Quando isto acontece, a voz de Mariza esbarra nos ouvidos como uma ventania que tudo arrasa, incluindo a música, incluindo o fado.

Presença, Mariza tem. O aspeto exótico impressiona, a par de uma coreografia e de palavras ensaiadas ao pormenor. Mas é uma figura espampanante, de “music-hall”, com acentos e requebros que a própria não consegue – ou não quer – dominar, cujo sentido diverge amiúde do do fado. Desloque-se, no entanto, a perspetiva, e esqueça-se aquilo que, obviamente, a cantora ainda não tem e que em Amália, por exemplo, com quem inevitavelmente já foi comparada, se chamava majestosidade/simplicidade – o próprio paradoxo de quem unia, em cruz, o profano eo sagrado.

Então sim, deparamos com uma “entertainer” segura de si própria, a dançarina extrovertida de “Oiça lá, ó senhor vinho”, a apreciadora de música tradicional portuguesa, a cantora àvida de experiências e de comunicação com um público que, faça ela o que fizer, já a adora. No CCB comprovou-se esta faceta, esta ousadia da autora de “Fado Curvo”, com a voz a aguçar-se em sibilâncias reptilíneas ou em diálogo com as percussões de Dalu e o piano de Tiago Machado, este último a envolver-se de forma intimista coma voz e com os versos de António Botto, em “Anéis do meu cabelo”. Antes já o piano traçara as principais linhas de força dos arranjos de “O deserto”, com intervenção jazzística de Laurent Filipe, na trompete. Luís Guerreiro, na guitarra portuguesa, António Neto, na guitarra acústica, e Fernando de Sousa, no baixo acústico, brilharam num tema instrumental, ainda que, no acompanhamento da voz, pudessem ter aqui ou ali obtido vantagem caso tivessem optado por seguir o lema “guitarra toca baixinho”.

Feita a soma, num concerto que pode considerar-se curto (uma dúzia de temas, fora os “encores”), chegou para pôr o público em euforia e a aplaudir freneticamente de pé. Num derradeiro gesto de chamamento do fado, Mariza desceu do palco para, sem microfone, se entregar a uma desgarrada a meias com as vozes castiças de Maria Amélia Proença e Marco Rodrigues. Ainda aqui, poré, o foi difícil não sentir o gesto elegante da esteta sobrepondo-se à perturbação e ao silêncio da noite que era suposto evocar-se. Mas talvez, no fim de contas, tudo não passasse afinal desse tal fado curvo que distorce a visão e estanca o sangue que escorre do coração.

EM RESUMO

Mariza e o fado nem sempre coincidem. Há uma voz poderosa e a uma tendência para o excesso. Nada obstou, porém, ao triunfo da primeira, em duas noites a abarrotar de público no CCB.